论里马斯·图米纳斯的幻想现实主义开题报告

1. 研究目的与意义

研究的背景：

在中国，瓦赫坦戈夫“幻想现实主义”戏剧理念随着 1942 年郁文哉对《瓦赫坦戈夫的最后两次学术谈话》的翻译而为戏剧界所接受。2010 年以后，随着瓦赫坦戈夫剧院（Vakhtangov Theatre）艺术总监里马斯图米纳斯（Rimas Tuminas）对“幻想现实主义”在中国的引介，以及他的戏《三姐妹》《假面舞会》《马达加斯加》《叶甫盖尼奥涅金》《浮士德》在中国的演出成功，“幻想现实主义”重新成了戏剧界关注的热点。目前，国内学者关于图米纳斯的幻想现实主义基本论及现实主义戏剧的构建路径、氛围戏剧、幻想现实主义戏剧的创作方法等方面，而对于里马斯图米纳斯对“幻想现实主义”所做出的独特而当代的戏剧解读有待深化。

目的及意义：

2. 研究内容和预期目标

主要研究内容：

本论文主要包含五个部分。第一部分介绍里马斯图米纳斯和幻想现实主义戏剧，综述幻想现实主义戏剧的研究现状以及论文的大致思路；第二部分着重分析幻想现实主义戏剧的剧本创作特点，并阐述幻想现实主义在文学、电影、艺术、音乐等多个领域不同的表现形式；第三部分从舞台美术设计中的象征性意象、梦境的呈现、音乐的巧妙运用三个方面，解读幻想现实主义戏剧舞台形式，并结合图米纳斯的生平经历与前人理论基础，以《叶甫盖尼奥涅金》、《假面舞会》等剧作为例，从传承和突破两个层面充分理解他的幻想现实主义戏剧理念的独特之处；第四部分讲述斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德对幻想现实主义戏剧影响颇深，与幻想现实主义戏剧开创者瓦赫坦戈夫的表演理念相对照，里马斯图米纳斯从形象本体出发的创作理念，以及为戏剧开拓了另外一个视角，凸显图米纳斯对于传统的幻想现实主义戏剧的发展；第五部分立足于未来，思考中国戏剧的发展以及里马斯图米纳斯幻想现实主义戏剧的美学追求对中国当代戏剧的借鉴意义。

3. 研究的方法与步骤

研究方法：

1.文本细读法。细读与幻想现实主义相关的理论书籍。

2.文献研究法。梳理幻想现实主义形成的历史脉络，了解幻想现实主义在多个领域的不同表现形式，重点关注幻想现实主义在戏剧领域的呈现特点。

4. 参考文献

1 陈世雄.斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德的分歧与论争(四)——两位大师在第三工作室的合作与斯坦尼斯拉夫斯基的转变[J].北方工业大学学报,2019,31(06)

2 吴沁恬.布图索夫剧场艺术的视觉创造与美学选择——以《海鸥》为例[J].戏剧艺术,2021(02):24-33

3 张效.剧场性与节庆性——论瓦赫坦戈夫幻想现实主义的核心内涵[J].戏剧(中央戏剧学院学报),2022(05):62-74

5. 计划与进度安排