1. 研究目的与意义、国内外研究现状（文献综述）
本课题的意义、国内外研究概况、应用前景等一、本课题的意义（一）香港警匪片的发展趋势1.警匪片是香港最具本土特色的类型电影之一，过去这些年，尽管香港电影经营惨淡，很多原本独具特色的电影类型都呈现颓势，动作片后继乏力，喜剧片新意欠奉。然而，在创作上异常艰难的警匪片却难能可贵地一直在不断探索、不断创新。可以说，在过去这些年里，香港警匪片像一条极具生命韧性的藤蔓，随着时间顽强地向上生长。2.随着2003年《关于建立更紧密经贸关系的安排》（简称CEPA）的顺利签订，香港电影迎来了新的机遇和挑战，如何快速适应内地电影市场的审查机制，弥合香港观众与内地观众的审美差异，引发了香港电影人对于警匪合拍片类型策略的思考。2012年上映的《寒战》获得了2013年度香港电影金像奖包括最佳影片在内的九项殊荣，成为香港警匪片发展的节点。警匪片几乎可以说是合拍片中不断向前探索的类型之一，而且无论是叙事层面还是心理层面其探索都有所得、有所成。（二）《寒战》的艺术创作1.2012年，由梁乐民与陆剑青编导的首部电影处女作《寒战》获得第32届香港电影金像奖最佳导演奖、最佳编剧奖，第50届台湾电影金马奖最佳新导演奖提名。2016年，两人又联合编导了《寒战2》获得第36届香港电影金像奖最佳编剧奖提名。《寒战》被誉为“《无间道》之后最好的警匪片”，影片的格局不小，警署大楼在航拍镜头里熠熠生辉，它是少数警匪片里可以拍到警察署长、保安局长这个层次的。剧本打磨得也较细，每个人的性格、台词设计，基本一路贯彻到底。陆剑青、梁乐民虽然是首执导筒，但总体氛围和质量上的把控比较平稳。2.这是一部容不得剧透的电影，它的环环相扣体现出剧本创作的力量。《寒战》有一部港式警匪大片的架势，题材也在拍了无数的警匪片类型中锐意求新。首部《无间道》面世后，内奸与卧底的故事被拍了又拍，到了《寒战》这总算拍出了新意，观众无法一下猜出谁是内奸和卧底了。整部影片的镜头语言可以说是相当丰富，凸显出了事件的矛盾冲突，技术派为这部电影做出了杰出贡献。通过本课题对《寒战》的艺术特色和影片内涵的解读分析，可以为戏剧研究者提供重要的参考资料。挖掘《寒战》的艺术价值给香港警匪片导演及编剧带来的更深层次的思考，进一步推动警匪片这一类型电影的蓬勃发展；对人物形象的分析，有助于演员把握角色形象、梳理剧情和掌握整体风格，给创作带来灵感和依据；创作手法的深度剖析，使更多的人发现这部作品的艺术价值，从而提高普通观众对《寒战》这一警匪片的理解能力和欣赏水平。二、国内外研究概况国内研究概况国内关于香港警匪片研究的期刊论文以及学术论文还比较多，但大部分集中在对香港警匪片的类型研究、警察形象研究、港陆合拍片的研究，或是对某部警匪电影的研究。例如，许乐的《1979-2005年香港警匪电影创作扫描》，这篇文章追溯了警匪片的发展历史，并且将香港警匪片的创作按照时间顺序分成了三个阶段，然后对每个阶段的特征进行总结，并且重点分析了每个阶段的代表作品。[1]还有裴令华在《1997-2012香港警匪电影的类型嬗变》中，从类型演变的角度来研究了香港警匪片的发展。[2]而邱淑婷在《CEPA签订前后香港警匪片的变化》中，则从演员、导演等角度入手分析香港警匪片在CEPA签订前后的各种变化。[3]纵观国内对《寒战》系列警匪片的研究，不同的学者从不同方面对这部作品的主题特色、拍摄风格与人物形象塑造方面进行了一系列的研究。关于主题特色方面，学者许乐在《寒战：香港警匪片之忧思》中认为，虽然《寒战》在外表包装上还是原装正版的香港警匪片，但其内核已经完全脱离了香港警匪片的类型套路。影片的故事内核其实更接近我们熟悉的一些好莱坞电影的模式，其最核心的关键词是权力斗争与政治阴谋。类似这样的西片我们应该都非常熟悉了，比如像《水门事件》、《刺杀肯尼迪》这样的经典影片。《寒战》在这方面其实极大地借鉴了这类电影。[4]学者徐巍在《2016年香港合拍片创作》中提到，《寒战2》也极为重视题材的现实真实性，影片全面展现了香港警察内部的体制规约和权力制衡，同时更具现实的隐喻特点。《寒战》系列的编导确实将其对于现实政治的思考隐喻其中。影片的创意来自于2008年美国总统竞选，希拉里和奥巴马，不论谁最终当选，都将为美国历史书写下新的篇章。竞选期间，他们既针锋相对又互相尊重，实力相当却又互不相让。于是编导将这一灵感移入到香港的现实政治中，在《寒战》中两位警队高层李文彬和刘杰辉既针锋相对又互相尊重，展开激烈的较量。如果说在《寒战》中，影片主要集中在李文彬和刘杰辉二人关于警务处处长的上位之争，似乎更带有职场政治的特色，那么在《寒战2》中，政府高层的权力争夺与政治斗争则成为他们的主题。现律政司司长黎永廉希望角逐特首，故纠集一帮政治势力帮助自己上位，同时还要打压自己对手（保安局局长）的政治势力。而作为对方心腹的刘杰辉就首当其冲，不断面临着来自警队内外的冲击。同时《寒战2》又引出了新的线索，即周润发扮演的立法会议员简奥伟。于是影片进一步反映出香港这一实践普通法的特别行政区的三权分立体制，以及在三权制衡的框架下展现出司法、立法和执法部门彼此制约、相互制衡的权利角逐。[5]学者吴鑫丰在《香港警匪片的创作突破与类型创新》中认为，陆剑青、梁乐民执导的影片《寒战》可以看成是这一探索方向上的一个重要里程碑。这部被誉为“《无间道》后最好的警匪片”获得了2013年香港电影金像奖包括最佳影片、最佳导演和最佳编剧在内的九项大奖，成为当年最大的赢家。该片最吸引人关注的是其公开宣扬的“法制精神”。片中的警察刘杰辉即使采取了极端方法破案也没有突破法律和职权的界限，并最终通过强调法制精神得以取代李文彬获得领导权；警察局长在新闻发布会上现身说法地宣扬了香港的法制精神，并将其提高到“香港可以成为国际金融中心和亚洲最安全城市”的核心价值层面。本片所表达的对体制的信任与自豪和先前的警匪片形成了鲜明的对照。但不容否认影片中突然融入的警察腐败的情节会给观众造成一种主题断裂感。[6]关于拍摄风格方面，学者杜玲玲在《后CEPA下警匪合拍片类型策略——以毒战、寒战为例》中认为，在《寒战》中，原本警匪片中的室外的公共空间的场景被置换成室内较为私人的空间，主要的情节几乎都发生在室内空间——即香港廉政公署等部门的会议室、办公室，人物被挤压在各种直线线条构造的空间中。直线在空间构图中常常代表着着某种不可冲破的约束，在这里就代表着权利与欲望的边界。影片中常常出现的场景就是以郭富城和梁家辉为首的两股势力的对峙，此时空间进一步被压缩，人物只剩下面部表情，象征着困囿于政治规则与权利欲望中心的人。而在《寒战》中，这种“智商较量”中的“警匪”，将“匪”这个形象刻画成警方内部的间谍，因此引发了整个警队内部的斗争。影片中的警方一而再地被匪徒玩弄于鼓掌之中，一时间人人自危，而刘杰辉和李文彬之间的互相怀疑互相较量也成为“智斗”的主要部分。这种从“动作场面”到“智商较量”的转变，逐渐成为表现警匪冲突的主要方式，更加符合大陆观众的认知习惯。可以说是香港导演一次适应市场的两全之策。[7]关于人物形象塑造方面，学者徐巍在《寒战2：权力角逐与制衡下的灰色世界》中提到，《寒战》系列电影则为香港警匪片贡献了另一类灰色人物形象。尤其片中李文彬的形象被梁家辉演绎得入木三分。李文彬出生于警察世家，正所谓“一门三杰”，自己一路从基层干起，经过三十多年的打拼，终于做到了警务处副处长的高位。他老辣干练，同时有着覆盖黑白两道的网络和人脉资源。影片将李文彬刻画为身处权力漩涡里的灰色形象。灰色是黑色和白色的中间色，也是黑色和白色的混合色。观众无法轻易地辨识好坏，判定忠奸。即便世事通明的李文彬，面对亲情、友情的割舍和权力的诱惑，竭力想保持自我的独立性而不得，其所有的努力都变成了一种无可奈何的抗争。影片所要留给观众的恰恰是这一灰色人物在现实面前的困境和抉择，以及由此带来的体制与欲望的冲突和变异。而《然而他却为了破案，将警队最高机密泄露给廉政公署；为了救出自己的妻子，非法在警察总部寒战》系列的另一个主角刘杰辉也是如此。在片中他似乎代表着正义、合法的一方。暴力提审李家俊，并一意孤行按照对方的要求交换人质，导致李家俊的逃脱和地铁站的爆炸；为了追查幕后黑手，他安排手下实施非法监听，并间接导致了隧道枪战和大量的市民伤亡等等。可以说，他的所有行为动机无不建立在对香港法制的捍卫上，然行事方式却经常进入并非完全正当合法的灰色地带。[8]学者孙佳山在《香港现实与未来的影像博弈—以〈寒战〉系列为例》中提到，其实好的商业电影，一般都注重在规定时间内最大程度表达人物形象的丰富性，大多通过情节冲突的设置完成主人公性格、命运等的翻转，这种技巧的高低，也是我们一般讨论商业电影艺术性的主要标准。[9]学者韦海滨在《香港警匪片的叙事创新研究》中认为，《寒战》系列中矛盾和冲突的美学价值一定是其最独到之处，也是影片最为精彩的看点，导演在剧中呈现了许多的矛盾与冲突，不经意间的刻意显得恰到好处。鹰派与鸽派的矛盾。在两大主要角色的塑造上，导演选取了两种个性完全不同的代表——鹰派和鸽派，一个资历年长、处事手段强硬老练，一个处事柔和、年纪轻轻却深受高层青睐，两者不仅仅是角色性格上的小小矛盾，更是在法治理念上的巨大分歧。[10]国外研究概况国外对于《寒战》系列警匪片的艺术特色的研究较少，但对于警匪片也早有研究。Booth认为，警匪电影的历史，最早可以追溯到1912年格里菲斯的影片《穷巷剑客》（Musketeers of Pig Alley），片中的都市犯罪为商业电影提供了一个迷人的戏剧题材。这一题材在1930年代初期发展成为古典好莱坞类型电影中的强盗片（Gangster Film）。由于当时的强盗片公开称颂黑道英雄，将都市生活的阴暗面予以夸大展示，因而引起广泛的争议。受电检制度的威胁，好莱坞不得不在1930年代中期重新建构警匪电影的类型模式，作为古典警匪电影形态的强盗片也由此宣告终结。[11]塔可夫斯基认为，任何人都看得到西方民主的伟大成就，但可悲的是，民主的基础是人性恶，即认为人性是邪恶的，容易堕落的，必须以完善的法制和严谨的分权制度来控制人性的恶。[12]我想这也是《寒战》系列香港警匪片所引发出的另一层面的思考。三、应用前景《寒战》作为香港警匪片发展的重要节点，可以说是合拍片成功的典型，它的成功将会带动更多的导演去尝试这样的类型电影，促进警匪片这一类型电影的蓬勃发展。通过挖掘作品的艺术价值，有助于演员把握角色形象、梳理剧情和掌握整体风格，给影片创作者带来灵感。另外，剖析《寒战》的艺术特色和深刻内涵，能够使观众更准确地解读影片主题思想，提高警匪片热爱者的审美能力和欣赏水平。参考文献：[1]许乐.1979-2005年香港警匪电影创作扫描[J].理论与创作.2006(3).[2]裴令华.1997-2012香港警匪电影的类型嬗变[D].重庆:西南大学,2013.[3]邱淑婷.CEPA签订前后香港警匪片的变化[J].电影艺术,2010(4).[4]许乐.《寒战》：香港警匪片之忧思[J].当代电影,2014(10).[5]徐巍.2016年香港合拍片创作[J].洛阳师范学院学报.2016(19).[6]吴鑫丰.香港警匪片的创作突破与类型创新 [J].当代电影,2016(12).[7]杜玲玲.后CEPA下警匪合拍片类型策略——以《毒战》、《寒战》为例[D].杭州:浙江大学,2012.[8]徐巍.《寒战2》：权力角逐与制衡下的灰色世界[D].重庆:重庆师范大学,2013.[9]孙佳山.香港现实与未来的影像博弈——以《寒战》系列为例[J].当代电影,2016(9).[10]韦海滨.香港警匪片的叙事创新研究[N].中国艺术报,2014-02-14.[11]Booth,Wayne.The Rhetoric of Fiction[M].Chicago:University of Chicago Press,1993:145.[12]Bhabha,Homi.Nation and Narration[M].London;NewYork:Routledge,2012:67.
2. 研究的基本内容和问题
研究的目标、内容和拟解决的关键问题一、研究的目标通过文献资料，研究香港警匪片《寒战》的创作背景，从剧本创作的灵感、主题特色的呈现、具有创新性的电影类型融合，拍摄风格以及人物形象塑造等多层次解析作品。从而论证《寒战》的艺术特色为香港警匪片的发展所带来的价值。二、研究的内容（一）《寒战》系列主题的创新突破（二）《寒战》系列拍摄风格上的转变（三）鲜明的表演特色使人物形象更加饱满三、拟解决的关键问题（一）如何分析视频资料、文献，梳理出创作思路。（二）如何总结《寒战》的艺术特色（三）如何表述对《寒战》系列警匪片的看法。
3. 研究的方法与方案
研究方法、技术路线及可行性分析一、研究方法（一）文献分析法：通过研究相关文献资料，阅读、收集并总结相关文献、论文和期刊，在文献综述的基础上做出进一步的研究与分析。（二）资料搜集法：在图书馆，网上搜集有关资料。二、技术路线
三、可行性分析（一）通过大学四年对表演专业课程的学习，我积累了专业知识，提升了专业素养，并对相关理论知识有了一定的理解和掌握。（二）本课题和专业学习的内容相吻合，便于通过所学知识对课题进行初步探讨和分析。（三）图书馆及网络的资源较为丰富，提供了良好的研究环境，能够为本课题的研究提供大量的文献为参照。（四）在本课题研究的过程中，通过专业老师的细心指导，可以提高本课题研究的效率。
4. 研究创新点
特色或创新之处本课题通过案例研究法、分析研究法等方法对《寒战》的艺术特色进行研究，加深对于该影片的内涵和价值的理解。在梁乐民和陆剑青艺术创作的基础上，对于如何丰富香港警匪片的创作，从而推动香港警匪片的创新发展以及剧作家如何更加有效的、生动的进行剧本创作都具有一定的价值和借鉴。本课题在一定程度上丰富了《寒战》的相关研究内容。
5. 研究计划与进展
研究计划及预期进展（一）本课题将在2018年9月—2019年5月进行，预期研究进展如下：1.2018年9月1日-9月15日：收集分析整理有关资料；2.2018年9月16日-9月30日：确定研究思路,确定论文写作框架；3.2018年10月1日-10月8日：完成开题报告初稿；4.2018年10月9日-10月15日：修改开题报告，交由指导老师进行指导；5.2018年10月16日-10月20日：完成开题报告；6.2018年10月21日-12月10日：完成论文初稿；7.2018年12月11日-12月30日：交由指导老师进行指导；8.2019年1月1日-4月1日：对初稿进行修改和补充；9.2019年4月2日-5月1日：进一步完善论文内容；10.2019年5月2日-5月15日：完成论文定稿；11.2019年5月20日：毕业论文答辩。
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