1. 研究目的与意义
#8220;互联网 #8221;是指利用互联网的平台、信息通信技术把互联网和包括传统行业在内的各行各业结合起来，从而在新领域创造一种新生态。它代表一种新的经济形态，即充分发挥互联网在生产要素配置中的优化和集成作用，将互联网的创新成果深度融合于经济社会各领域之中，提升实体经济的创新力和生产力。
随着#8220;互联网 #8221;时代的到来，以网络音乐、手机下载为代表的数字音乐迅速崛起，成为我国音乐行业发展的主要动力，传统音乐产业、电信运营企业和数字技术新贵们争相进入这一领域，一批具有一定规模、拥有各自竞争优势的代表性企业相继涌现，对在中国市场条件下发展数字音乐产业进行了大量的探索和尝试。#8220;互联网 #8221;对数字音乐产业的发展是一次很好的机遇，通过互联网与音乐融合、互联网经济与音乐价值融合，能够促进传统音乐行业的改革和转型。
计算机和网络技术的进步使得我国数字音乐产业迅速发展起来，具有很强的市场前景，为社会发展和音乐产业进步创造了良好的前提条件。#8220;互联网 #8221;时代为数字音乐的发展带来了机遇与挑战，深入讨论、研究当前数字音乐发展的状况，有利于促进互联网与音乐产业的融合，推动数字音乐的繁荣发展，以及解决数字音乐产业现存的缺点，释放音乐创作的活力。
2. 研究内容和预期目标
一、研究内容：
我国数字音乐付费制度难以构建和施行的症结，表面上是网络服务提供者无法认同音乐著作权人向最终用户收费的主张，本质上则是新兴互联网产业与传统音乐产业在商业模式上的差别。根据我国网络音乐市场的特殊性，现阶段数字音乐付费难以全面在网络最终用户层面实现，因此与其全力迫使最终用户付费，不如致力于通过网络服务提供者的付费制度，而让消费者自行选择适用于最终用户的付费制度。
二、拟解决的关键问题：
3. 国内外研究现状
数字音乐产生于上世纪年代中期，随着MP3技术的诞生和个人电脑的普及，到90年代晚期逐渐发展起来，并促进了其他衍生产业的发展。进入21世纪，数字音乐的传播活动正式进入了商业化发展轨道。进入数字化时代，由于互联网的便捷传输及数字音频本身易于复制、存储和分发的特性，人们能够很方便地实现数字音乐的批量复制和广泛传播，盗版的问题变得更加难以控制。因此，国外关于音乐著作权和互联网时代音乐版权新问题应对策略的研究比较丰富。
对数字音乐企业商业模式研究最具影响力的研究成果是牛津大学互联网研究中心博士、讲师Wolf Richter2009年发表的《数字音乐的未来--政府如何挽救和提高音乐产业竞争力》。文中提出了两个他认为有可能实现的兼顾版权保护的数字音乐企业商业模式的实际应用情况。第一个设想可以被简单地归纳为#8220;免费下载 广告盈利#8221;的商业模式,第二个设想是使用强制性的全面授权。Oliver Small(2012)依据美国Netflix公司的视频营销转型经验,指出Netflix的成功有赖于三点:海量内容;强有力的推荐系统;内容易得的流媒体平台,而音乐平台也应当借鉴这一经验适时转型。
国内关于互联网数字音乐的产业模式的研究，余铮、赵飞（2016）认为，中国目前的数字音乐产业极具长尾理论的典型意义，一方面数字音乐的诞生让音乐市场的长尾得到延续，另一方面商家和消费者的双赢让音乐长尾市场得到更加迅速地发展。佟雪娜、孙玮佳(2016)认为，信息技术的革新正在促进不同产业的融合发展，数字音乐产业将结束领域孤立化、传播孤岛化的传统音乐产业状况，调整数字音乐产业价值链纵向资源的引领性和结构性要素，促进整体融合与提升。随着互联网与音乐产业的融合，数字音乐产业链条各个环节相互关联，将创造出一系列的新机遇，催生具有新前景的音乐服务形式，#8220;互联网 数字音乐#8221;将迎来发展的黄金时期。
4. 计划与进度安排
研究计划：
1．2022年11月10日--完成选题工作；
2．2022年11月30日前--完成开题工作；
5. 参考文献
[1] DCCI:《2017年中国数字音乐研究发展报告》
[2] DCCI:《2016年中国数字音乐研究发展报告》
[3]［美］约翰#183;冈茨，杰克#183;罗切斯特．数字时代，盗版无罪［Ｍ］．周晓琪译.北京:法律出版社.2008．
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